파군성(破軍) 성격 완전 해석 — 명궁에 '혁명가의 별'이 있다는 것 [14주성 14화]

지난 글에서 장군의 별 칠살(七殺)을 만났죠. 하루 만에 방향을 바꿔 관문 다섯 개를 뚫고 자기 나라를 등진 배역이었어요. 칠살은 마지막에, 자기가 등지고 나온 그 사람을 예고했습니다. 열세 편 내내 다른 배우들 이야기에 이름만 나오고 정작 한 번도 무대에 서지 않았던 사람이요.

오늘 만날 배우가 그 사람입니다. 14주성의 마지막 배역, 파군(破軍). 잘 다니던 회사를 어느 날 그만두고 전혀 다른 일을 시작하는 사람, 굴러가고 있는 걸 굳이 뜯어고쳐서 주변을 불안하게 만드는 사람, 그런데 판이 완전히 막혔을 때 결국 길을 내는 건 그 사람인 걸 본 적 있으실 거예요. 14명 중에 가장 무거운 이름을 달고 태어난 배우입니다. 지금부터는 제 설명 대신, 배우 본인의 이야기를 직접 들어보시죠.

---

안녕, 나는 파군(破軍)이야. 이름부터 풀게. 파(破)는 깨뜨린다, 군(軍)은 군대야. 적의 진을 깨뜨린다는 뜻이지. 옛 책은 내 기운을 두고 화기위모(化氣爲耗)라고 적었어. 모(耗)는 닳는다, 줄어든다는 글자야. 그래서 나를 모성(耗星)이라고도 불러. 쓰는 별, 줄어드는 별.

나는 북두의 일곱 번째 별에 앉아 있어. 북두칠성으로 치면 국자 손잡이의 맨 끝이 내 자리야. 이 자리 얘기는 뒤에서 다시 할게. 오늘 이야기에서 제일 중요한 대목이거든.

하나 더. 옛 책은 나한테 부처(夫妻)·자녀(子女)·노복(奴僕)을 맡겨뒀어. 배우자, 자식, 그리고 나와 함께 일하는 사람들. 부순다는 이름을 단 별한테 하필 사람 관계 세 칸을 맡긴 거야. 나는 이게 실수라고 생각하지 않아. 왜 그렇게 생각하는지는 이 글 끝에서 말할게.

내가 원래 누구였는지부터 말해줄게

전승에서 내 배역으로 지목되는 인물은 주왕(紂王)이야. 500년 넘게 이어진 은나라의 마지막 왕.

먼저 인정할 건 인정할게. 1화의 자미를 죽인 것도 나야. 3화의 태양한테 심장을 꺼내 보이라고 한 것도, 5화의 천동을 7년 동안 가둔 것도, 7화의 천부를 불에 달군 쇠 앞에 세운 것도, 13화의 칠살이 아내와 여동생을 하루에 잃게 만든 것도 나야. 열세 편 동안 배우들이 나를 어떻게 말했는지 나도 다 들었어. 반박할 생각 없어.

그런데 사람들이 잘 안 보는 대목이 있어. 나는 무능해서 무너진 왕이 아니야. 사기(史記) 은본기는 나를 이렇게 적어놨어. 말이 빠르고 판단이 날래며, 듣고 보는 것이 매우 밝고, 힘이 남달라 맨손으로 맹수를 잡았다고. 원작 봉신연의에서 내 첫 등장 장면도 그래. 궁궐 대들보가 내려앉으려 하자 내가 그걸 어깨로 받치고 서서 기둥을 갈아 끼우게 했어. 무너지는 걸 어깨로 받친 사람이 나였어. 나라를 물려받았을 때 나는 그 나라에서 제일 총명하고 제일 힘센 사람이었어.

내 이야기가 꺾인 지점은 시 한 편이었어. 여와 사당에 참배하러 갔다가 그 신상이 아름다워서 벽에 시를 한 수 적었지. 그게 신을 모독한 일이 됐고, 그 대가로 궁에 들어온 사람이 9화의 탐랑, 달기야. 그때부터 나는 멈추는 법을 잃었어. 녹대를 올리고, 술로 못을 만들고, 고기를 숲처럼 걸고, 말리는 신하는 달군 기둥 위에 세웠어. 내 곳간과 내 사람과 내 이름을 전부 태워서 하루하루를 채웠어.

밖에서도 마찬가지였어. 나는 동쪽을 정벌하겠다고 군대를 계속 내보냈어. 그 싸움에서 진 것도 아니야. 땅은 넓어졌어. 대신 나라의 힘이 다 쓰였지. 그래서 서쪽에서 4화의 무곡이 올라왔을 때, 은나라에는 그 앞을 막을 여력이 남아 있지 않았어. 내가 무너진 건 싸움에 져서가 아니라 다 써버려서야. 모(耗)라는 글자가 왜 내 이름에 붙었는지, 나는 이렇게 이해하고 있어.

끝은 알고 있을 거야. 목야에서 판이 끝난 날, 나는 적성루에 올라가 몸에 보물을 두르고 불을 질렀어. 항복하지도, 도망가지도 않았어. 그 나라를 마지막까지 끌고 간 것도 나였고, 마지막에 그걸 태운 것도 나였어. 500년짜리 나라 하나가 그렇게 닫혔고, 그 자리에 다음 나라가 섰어.

이게 내 원작이야. 그리고 명반에서 내가 맡은 일이 정확히 이거야. 하나를 끝내고, 다음 하나가 들어설 자리를 만드는 일.

나 때문에 불안하다는 말, 많이 들었어

솔직하게 갈게. 내가 제일 자주 듣는 말은 이거야. "왜 또 바꿔?", "잘 되고 있었잖아.", "너 옆에 있으면 언제 뒤집힐지 몰라서 불안해."

절반은 맞아. 나는 한자리에 오래 못 있어. 자리를 잡았다 싶으면 지루해지고, 지루해지면 뜯어보고, 뜯어보면 고칠 게 보이고, 고치다 보면 결국 다 갈아엎고 있어.

구조적인 이유가 있어. 내 삼방에는 언제나 칠살과 탐랑이 앉아. 사람들이 이 셋을 묶어 살파랑(殺破狼)이라고 부르지. 명반을 아무리 돌려도 우리 셋은 서로를 봐. 판이 자주 바뀌는 자리라는 뜻이야. 그리고 그 셋 중에서 실제로 판을 닫는 일은 내 몫이야.

또 하나. 아까 말한 관계 세 칸. 부처·자녀·노복 — 내가 관장하는 자리가 하필 전부 사람이야. 그래서 내 변화는 나 혼자서 끝나지 않아. 내가 회사를 그만두면 집이 흔들리고, 내가 사업을 접으면 같이 일하던 사람들의 다음 달이 바뀌어. 내가 부수면 소리가 옆집까지 들려. 이 별의 진짜 어려움은 부수는 것 자체가 아니라, 부수는 자리에 늘 사람이 딸려 있다는 거야.

생활로 옮기면 이런 거야. 30년 된 집에서 배관이 샜다고 해봐. 벽을 안 뜯고 고치는 방법은 없어. 뜯는 게 잘못이 아니라, 뜯는 동안 그 집에 사람이 살고 있다는 게 문제인 거지. 그래서 공사에는 순서가 있고, 사는 사람한테 미리 알리는 절차가 있어.

폰도 그래. 느려지면 앱을 하나씩 지우다가 결국 초기화 버튼을 누르잖아. 초기화가 제일 확실한 방법인 건 맞아. 대신 백업을 안 하고 누르면 그건 정리가 아니라 사고야.

밭도 마찬가지야. 갈아엎지 않은 땅에는 씨를 못 뿌려. 쟁기는 부수는 도구가 맞아. 근데 그 부순 자리에만 다음 게 자라.

문제는 내가 백업도 안 하고 통보도 안 하고 그냥 눌러버릴 때야. 내 원작이 딱 그랬어. 나는 그 나라를 태우면서, 그 안에 몇 명이 살고 있는지를 세어보지 않았어.

나는 망가뜨리려고 부순 적이 없어. 다음 걸 세울 자리가 거기밖에 없었을 뿐이야. 다만 그 자리에 사람이 서 있었다는 건 매번 늦게 알았어.

북두의 손잡이 끝이 어디를 가리키는지 봐

이제 뒤집어 볼게.

첫째, 아까 미뤄둔 내 자리 얘기부터. 나는 북두칠성의 자루 끝 별이야. 옛사람들은 이 자루가 가리키는 방향으로 계절을 읽었어. 갈관자(鶡冠子)라는 오래된 책에 이런 구절이 있어. 자루가 동쪽을 가리키면 천하가 모두 봄이고, 남쪽을 가리키면 천하가 모두 여름이라고. 계절을 바꾸는 게 그 자루 끝이고, 그 끝에 앉은 별이 나야. 그러니까 부수는 별이라는 설명은 이 자리의 절반만 본 거야. 나머지 절반은 방향을 바꾸는 별이라는 뜻이거든.

둘째, 사화(四化)를 봐. 열 개의 천간마다 네 별에 스위치가 걸리니까 자리가 마흔 개야. 그 마흔 개 중에 내 이름은 두 번 나와. 계(癸)년에 화록, 갑(甲)년에 화권. 그런데 화기 자리에는 한 번도 없어. 열세 편 동안 다른 배우들이 어떤 해에 화기를 받아 크게 흔들린다고 말하는 걸 들었을 거야. 나한테는 그게 없어. 옛사람들이 나를 흉한 별로만 봤다면, 마흔 개 중에 내 몫으로 남긴 두 자리가 하필 록(祿)과 권(權)일 리가 없잖아. 재물과 권한, 그게 이 별에 실제로 붙어 있는 딱지야.

셋째, 격(格)에도 남아 있어. 내가 자(子)나 오(午) 자리에 앉고 옆에 살성이 없으면, 옛 책은 그 배치를 영성입묘(英星入廟)라고 불렀어. 영(英)은 빼어나다는 글자야. 부술 파 자를 단 별한테 영웅의 영 자를 붙여준 격이 따로 있는 거지. 심지어 갑년이나 계년에 태어난 사람이면 벼슬이 삼공에 이른다고까지 적어놨어. 눌러야 할 성질로만 봤다면 이런 말이 남았을 리 없어.

이 일로 먹고사는 자리를 꼽아봐. 창업, 신사업과 신제품 개발, 구조조정과 기업 회생, 낡은 시스템 교체, 재난 복구와 재건, 오래된 브랜드 리뉴얼, 아무도 안 하던 방식으로 여는 가게. 전부 멀쩡해 보이는 걸 일단 뜯는 데서 시작하는 일이야. 그리고 그 자리는 늘 사람이 모자라. 대부분은 뜯는 게 무섭거든.

그러니까 네가 변덕스럽다는 말을 듣는다면, 그건 네가 못 참는 사람이라서가 아니야. 끝난 걸 제일 먼저 알아보는 눈이 있는 것뿐이야. 남들이 아직 괜찮다고 말할 때 이미 끝을 본 사람은, 늘 성급해 보여.

그래서 이렇게 살면 돼

처방은 세 가지야.

1. 부수기 전에 다음 도면부터. 내 정면에는 예외 없이 천상이 앉아 있어. 도장을 쥔 재상이야. 이건 우연한 배치가 아니라 사용법이라고 읽는 게 맞아. 부수는 사람 맞은편에 검토하고 승인하는 사람을 앉혀둔 게 이 별의 기본 설계거든. 혼자 정하지 말라는 얘기가 아니라, 정하기 전에 도면 한 장은 만들라는 얘기야. 그만두기 전에 다음 자리, 갈아엎기 전에 다음 구조. 도면 없이 부순 건 리모델링이 아니라 철거야.
2. 소모는 실패가 아니라 예산이야. 내 이름에 붙은 모(耗)는 피할 수 있는 게 아니야. 전환에는 반드시 돈과 시간이 새. 내 원작이 무너진 것도 그 소모를 계산에 안 넣어서였어. 그러니 갈아엎기로 했으면 처음부터 손실을 항목으로 적어놔. 반년 치 수입이 빈다, 사람 두 명이 나간다, 이만큼은 까먹는다. 적어놓고 시작한 소모는 예산이고, 안 적고 시작한 소모는 사고야.
3. 일을 갈아엎는 주기와 사람을 정리하는 주기를 분리해. 내가 관장하는 세 칸이 전부 사람이라고 했지. 여기가 제일 자주 사고 나는 지점이야. 일이 답답할 때 사람까지 같이 정리해버리거든. 판을 뒤집는 건 네 일이 맞아. 근데 그 판에 함께 서 있던 사람은 판이 아니야. 일은 갈아엎고, 사람에게는 설명을 해. 이 하나만 지켜도 이 별은 완전히 다른 인생을 살아.

그리고 이건 기억해 줘

같은 파군이라도 누구와 같은 방에 앉았는지에 따라 완전히 달라져. 자미와 함께면 왕이 혁명가를 데리고 있는 그림이라 큰 조직을 바꾸는 자리로 가는데, 대신 위에서 잡아주지 않으면 판을 벌여만 놓고 수습을 안 해. 무곡과 함께면 돈이 크게 움직이는 배치라 벌 때 크게 벌고 잃을 때 크게 잃고, 염정과 함께면 판을 새로 짜는 감각이 예리해지는 대신 원칙과 충동이 부딪쳐서 자기 안에서 먼저 싸워.

그리고 내 자리가 험하다고 겁먹을 필요 없어. 내 정면에는 늘 도장을 쥔 천상이 앉아 있어. 부수는 별 맞은편에 승인하는 별이 앉도록 설계돼 있는 거야. 이 판을 만든 사람들은 나를 혼자 두면 안 된다는 걸 처음부터 알고 있었어.

열네 명이 다 나왔으니 이제 말할 수 있어

처음에 던져둔 질문 기억해? 부순다는 이름을 단 별한테 왜 하필 배우자와 자식과 동료 자리를 맡겼을까.

이제 답을 말할게. 부수는 일의 성패는 부수는 실력에서 갈리지 않아. 옆에 있는 사람한테 뭐라고 말했느냐에서 갈려. 나는 그걸 못 해서 나라를 잃었고, 명반은 그걸 배우라고 나한테 하필 그 세 칸을 맡긴 거야. 내 몫의 숙제를 이름 옆에 붙여둔 셈이지.

그리고 이건 나만의 얘기가 아니야. 열네 명을 다 보고 나면 알게 되는 게 하나 있어. 자미는 왕이라서 외로웠고, 천기는 머리가 좋아서 못 멈췄고, 태양은 밝아서 방전됐고, 무곡은 단단해서 말이 줄었고, 천동은 편안해서 미뤘고, 염정은 원칙이 있어서 사람을 잃었고, 천부는 지키느라 못 나아갔고, 태음은 섬세해서 안으로 고였고, 탐랑은 원하는 게 많아서 흔들렸고, 거문은 정확해서 미움받았고, 천상은 신중해서 늦었고, 천량은 지키려다 잔소리가 됐고, 칠살은 빨라서 무서운 사람이 됐어. 그리고 나는 끝을 먼저 봐서 변덕쟁이가 됐지. 열네 명 전부, 자기가 제일 잘하는 것 때문에 힘들었어. 장점과 단점이 서로 다른 항목이었던 배우는 한 명도 없었어.

그러니 네 명궁에 누가 앉아 있든, 바꿔야 할 건 배역이 아니야. 그 배역을 어디에 쓰고 있는지야. 액션 배우가 멜로 현장에 서 있으면 사고가 나고, 같은 배우가 자기 장르에 서면 대체 불가가 돼. 열네 편 내내 우리가 각자의 방식으로 한 말이 결국 이 한 문장이었어.

이번 시즌은 여기서 닫을게. 닫는 게 내 일이니까, 마지막 문은 내가 닫는 게 맞겠지.

가기 전에 하나만 예고할게. 지금까지 우리는 한 명씩 나왔지만, 실제 명반에서 우리는 자주 둘씩 같은 방에 앉아. 왕과 욕망이 한 방에 앉으면 어떤 사람이 되는지, 장군과 재물이 같은 방에 앉으면 무슨 일이 벌어지는지. 네 명궁에 앉은 게 한 명이 아니라 두 명이라면, 그 조합이 진짜 네 배역이야. 다음엔 둘씩 짝지어 나올게.

---

※ 명반은 별 하나로 결정되지 않습니다. 함께 앉은 별, 마주 보는 별, 대운의 흐름에 따라 같은 배역도 전혀 다른 인생을 연기합니다. 이 글은 파군이라는 배역의 기본 설정편이자 14주성 연재의 마지막 편입니다. 처음부터 읽으시려면 자미두수 14주성 — 별들이 사실 전부 등장인물인 이유에서 시작하시면 됩니다.